psm a écrit :J'ai toujours l'impression qu'ils sonnent faux !
Je comprends bien que tu aies cette impression: tous les accords (majeurs) ne sonnent pas nécessairement juste lorsqu'on leur adjoint leur septième mineure.
Il faut savoir qu'un accord septième peut relever de deux conceptions tout à fait différentes, même si le doigté est le même, même s'ils contiennent les mêmes notes.
1° L'
accord septième de dominante: Il fait partie intégrante des tonalités "classiques" majeures ou mineures. C'est l'accord du cinquième degré (= construit sur la cinquième note de la gamme).
En tonalité de Do (majeur ou mineur), ce sera G7, en Mi (majeur ou mineur) ce sera B7... on connait bien ces suites d'accords qui reviennent tout le temps, en particulier à la fin de la grille: |G7 - C|, ou |B7 - E|, ou encore |A7 - D|.... C'est ce qu'on appelle la "
résolution". Autrement-dit, le retour au calme, à la stabilité de l'accord du premier degré, bien au chaud dans la tonalité.
Ce qui fait que ce retour se "fait bien", c'est que on utilise des "notes qui s'attirent naturellement" (des "gravity notes") à l'oreille de gens nourris par la musique classique et toutes les musiques qui en découlent (dont toutes les musiques folk anglo-saxones et latines), donc nous tous:
En tonalité de Do majeur,
les notes qui constituent l'accord de C sont:
do -
mi - sol.
les notes qui constituent l'accord de G7 sont: sol -
si - ré -
fa.
Lorsqu'on joue la suite |G7 - C |: le si du G7 (le "si" est la tierce majeure de l'accord de G7) appelle le do du C ("Si" 'est la sensible de la gamme) et le fa du G7 appelle le mi du C. Le fa (c'est la septième de l'accord de G7) appelle le mi(qui est la tierce du C).
C'est ce double mouvement qui s'appelle la résolution et c'est cela qui affirme la tonalité.
Donc, dans ce cas, jouer la septième sur l'accord de dominante est, peut-être pas indispensable, mais extrêmement utile pour affirmer la tonalité. Même si on ne la joue pas dans la pompe, soyez sans crainte, le soliste va s'en charger... donc, autant être à ses cotés et la jouer dans la pompe.
2°
La septième mineure ajoutée à un accord majeur comme ornement: en tonalité de Do, on jouerait C7, F7 et G7 comme accords principaux, en mi, on jouerait E7, A7 et B7, en sol, on jouerait G7, C7 et D7...
Là, ce sera rarement juste ! Et là, tu as raison de dire que "ça sonne faux", car dans les gammes que nous utilisons habituellement, c'est la
septième majeure (un demi ton au dessus de la septième mineure) qui devrait être utilisée dans les accords du premier et du quatrième degré (on écrirait ces accords C Maj7, F Maj7...). Sur le cinquième degré, ça continuera à être juste (on écrit G7).
Donc, 9 fois sur 10, jouer la septième mineure sur un accord I ou IV, c'est jouer dans l'accord une note qui ne fait pas partie de la gamme, étrangère à la tonalité, ça ne sonne pas juste.
Cependant, et tu peux aller revoir ce que j'écrivais dans la rubrique mandoline newgrass, dans certains morceaux (pas dans tous) et c'est la mélodie qui décide si c'est possible ou non, ont peut considérer que l'on va jouer les accords sur le mode mixolydien (mode du Vè degré) si la mélodie le permet. A ce moment là, la septième mineure devient légitime et "sonne bien et juste". Ce n'est pas, à proprement parler, jouer "modal", mais plutôt une espèce de substitution d'accord au coup par coup: le C (qui est, en principe, Ionien) est substitué par un C mixolydien parce qu'on va trouver un si bémol (comme dans le mode mixolydien de la gamme majeure) dans la mélodie ou bien qu'il n'y a pas de si (comme dans la gamme pentatonique ), ou encore qu'il y ait un si bémol ET un si bécarre (comme dans la gamme Bebop dominante) . On refera pareil pour l'accord du IVe degré: F (qui est, en principe, le degré IV du C Ionien) et on le substitue par un F mixolydien (avec un mi bémol au lieu du mi). En ce qui concerne la pompe, le C ionien ou C mixolydien, il n'y a rien qui change, sauf que l'on
peut jouer C7 au lieu de C si on est en mixolydien, et qu'on ne peut pas le faire si on est en ionien; (pareil pour le F).
J'espère ne pas avoir été (une fois de plus) trop compliqué
et que ceci va te permettre de comprendre pourquoi tu es fâché, à très juste titre, avec "
certains" accords septième... et pas avec d'autres.
